如何制作彩色粉笔手-库尔特温纳，大师艺术家华体会登不上

手工制作彩色粉笔

从书中沥青文艺复兴，可在亚马逊上获得。

在罗马的最初几年里，随着冬天的临近，在人行道上工作变得太冷了，我就会躲进基亚拉广场(Piazza Chiara)我的小工作室，躲在万神殿(Pantheon)的鼓后面。我喜欢躲藏起来，研究古老的文本，参观博物馆，做白日梦，寻找那些召唤我的艺术问题的答案。这也是手工制作粉彩的最佳时机。

我从不喜欢使用商用粉笔用于永久性或路面艺术应用，因为它们的灰尘性质和有限的调色板。每年，随着新年的到来，我都会开始考虑制作另一批我的手工蜡笔，以备来年使用。由于一幅大型的街头画可以消耗近100种昂贵的商业彩笔，这一成本使我的利润减少了一大部分。说到艺术，我总是用我能找到的最好的材料。商业粉彩调色板是非常限制的，它不可能达到黑暗，丰富的色调大师绘画，或找到一个白色真正覆盖路面。此外，我需要的材料可以经得起太阳、风、灰尘、雨水、油脂和不规则表面的挑战。商业粉彩的设计初衷是在受保护的环境下在纸上使用，而不是在街道上使用。

说到艺术，我总是致力于使用我能找到的最好的材料。商业色彩柔和的调色板是非常限制的，它不可能达到黑暗，丰富的色调大师绘画，或找到一个白色充分覆盖路面。此外，我的材料需要经得起太阳，风，污垢，雨水，油脂，和不规则的表面。商业彩笔的设计仅仅是为了在纸上使用，并在玻璃下展示(而不是在街上)。

从历史上看，马诺卡利单独使用黑色（木炭）和白色（粉笔），也许有点红衍生自砖或屋顶瓦片。随着时间的推移，他们开始使用更多的颜色。第一位颜色开始通过从粉末颜料中制作石形粉笔和粉彩。这一传统开始消失一次，曾经明亮而丰富多彩（虽然是平坦的）粉笔出现在市场上。在Orwell的帐户中在巴黎和伦敦穷乡僻壤，人行道艺术家博佐说，“我是他们所说的一个严肃的尖叫者。我不像其他人那样用黑板粉笔画画，我使用与画家使用的相同的正确颜色；它们非常昂贵，尤其是红色。”

21000年手工制作的彩笔

通过在旧图书馆中翻找，我发现了几个古老的粉彩食谱。作者最肯定的是街头绘画以外的用途，但它们作为起点。这些是基于写下它们的艺术家的经验和直觉的个人公式。他们呼吁将天然颜料与一系列可食粘合剂混合，例如糖，牛奶，图牛奶，啤酒，啤酒和蜂蜜。Orwell报道，路面艺术家以粉末的形式购买了颜色，并使用浓缩牛奶作为粘合剂将它们融入蛋糕中。旧食谱只是由成分列表组成，而不会使比例混合，除了偶尔的一匙或杯成分（尽管没有标准化勺子或杯子）。

经过大量的实验，我设计了一个占每种颜料特性的食谱，这使我能够用我想要的颜色和纹理制作粉彩。我常常与其他有兴趣制作粉彩的人行道艺术家。通过加入力量，我们可以将更多的粉彩作为一个群体。我们最大的生产是在那不勒斯时，有七个国家的七个朋友，我们在一周内制作了21,000粒粉彩。当然，工作室一团糟，还有我们又花了一周清洁一切。

粉彩的配料

粉彩的商业成本反映了制造和营销它们的不便，而不是其成分的价值。制作粉彩提供显着的节省以及优质的材料和个性化色板的灵活性。

以下是商用粉笔、干粉彩、粉彩蜡笔和法国粉彩的常用成分。

粉笔和填料

粉笔是一种柔软，细粒度的白色碳酸钙，由上硅藻骨架组成。它可以由甲状腺和干石灰（有时称为沉淀的石灰石）制成，可以从施工供应源购买。水合镁硅酸镁（滑石）通常是法式粉彩的成分。二氧化硅（二氧化硅）是一种与碳酸钙相似但更精细的填充物，并且具有更少的酊强度。它也有许多粒子尺寸。填充物不是粉彩所必需的，尽管他们可以提供艺术家享受的更平稳的混合。

颜料

颜料给柔和的粉碎，通常由氧化金属制成。这意味着金属从与空气，水或化学物质接触的“分解”，导致它破裂。例如，锈是由红色氧化铁制成的颜料。用非常强大的化学品分解金属会产生合成颜料。普鲁士蓝（铜酞菁）由铜制的铜制由氰然尼骨折。以下是一系列历史上用于艺术家材料的颜料。

怀特:钛白粉,锌白色
黑色：美国炭黑,火星黑色
红色：氧化亚铁红色(红赭石，火星红，烧焦的锡耶纳等）。合成红色素包括镉红（光，中等和黑暗），铬红还有有机颜料茜素红喹吖啶酮红*．
橙色：橙色颜料包括氧化亚铁橙子(暗黄赭色，火星橙色等）。合成橙色颜料包括镉橙（光，中等和黑暗）,还有有机颜料喹吖酮橙色*．
黄色的：氧化亚铁黄色（光，媒体和黑暗）。合成黄色颜料包括镉黄（浅、中、暗）和铬黄，还有有机颜料喹吖啶酮黄*．
蓝色和绿色：没有天然或氧化亚铁蓝色，除了群青这对于粉彩来说是有问题的，必须与其他颜料混合使用。一种好的氧化亚铁绿色存在，根据来源有不同的名称。合成蓝色和绿色包括有机的酞菁颜色，这一切都是非常有用的，因为是钴蓝色的虽然很贵。
紫罗兰：紫罗兰来了火星紫，一种氧化亚铁，作为酞菁染料。钴紫这是昂贵的和难以使用的粉彩。
棕色和地球色调可用作氧化亚铁或地球颜料。地球色调如烧伤赭色和烧棕土这些颜料在化学上与氧化物相似，但天然存在。它们被挖掘出来，然后磨成粉末，在窑中燃烧。这些颜料的“原始”版本还没有被烧制。黄赭和未经加工的
棕色对粉彩是有问题的，因为它们往往会胶泥，使柔和的粉彩太努力。

*喹吖啶酮对粉彩的效果不如镉好，但可以与其他颜料结合使用。茜素深红色有点难用，不同制造商的质量也不同。

绑定

粘合剂将粉彩夹住，包括牙龈，胶水，蜡和油。口香糖Tragacanth是从中东豆类干燥的SAP获得的天然胶。阿拉伯语，也称为合欢胶，是一种天然胶，由含有两种金金合欢树的硬化液。在两者中，口香糖Tragacanth是一种更合适的粘合剂。胶水不太合适，但小麦糊，壁纸糊（甲基纤维素），甚至是白色胶水。粉彩的粘合剂必须具有很小的强度，或者柔和的粉彩将变得太努力，不会在绘图表面上留下标记。Beeswax赋予粉彩的灵活性，减少灰尘，并辅助粘附到拉伸表面的颜色。

惰性成分

惰性成分包括大理石粉尘，粉状石英和二氧化硅（玻璃粉）。惰性颜料具有低的着色强度，并且只需3％至5％的颜料就足以获得颜色。商业粉彩粉笔或干粉彩通常含有15％至35％的颜料;制造业差异很大。当这些粉彩喷洒固定剂时，颜色变暗。效果被称为陷入．这是因为粉笔和滑石在涂漆时变得透明。固定在任何情况下，粉彩都不是一个好主意，当肖像中含有粉笔或滑石粉时，粉彩尤其有害。正确使用粉彩并在玻璃下展示时，粉彩是永久性的。在这种情况下，粉彩不需要固定剂，随着时间的推移，它们会受到伤害。

我个人手工制作的蜡笔配方没有使用粉笔或滑石粉，只有永久性的艺术家颜料和天然粘合剂。虽然它们是一种干燥的介质，但它们的强度和不透明度使它们看起来像油彩。少量的材料就足以创造丰富、饱满的色彩。它们是耐雨的，虽然一些颜料会被冲走，一个重要的后像将保留，促进复原的图画。

除了硬度或柔软，粉彩的主要特征是它是否干燥或蜡质。一些蜡笔是白垩色和灰蒙蒙的，而另一些蜡笔则是蜡笔一样的蜡色。一些颜料，如二氧化钛，会产生自然光滑的纹理，而其他一些颜料，如焦棕色或群青色，则会产生干燥的白垩色。一种蜡或油乳剂可以让艺术家平衡不同的颜料属性，从而制作出一套一致的颜料。蜡皂含有微量的油、脂肪和碱。关注作品持久性的艺术家应该使用对这些材料不敏感的颜料和绘画底色。(除茜素红和酞菁蓝外，所有色素均不敏感)。

准备乳液

乳状液

乳化是将蜡或油悬浮在水溶液中的过程。这个过程很复杂，YouTube上有一些视频可能会有帮助。

胶水

最优质的粉彩胶水是黄蓍胶．网上有粉末状的。

乳液和胶水混合物的不同组合可以使几乎任何颜料都可用。重量较轻的有机颜料通常需要更多的乳液来制作与钛和镉等较重矿物颜色的稠度相匹配的粉彩。有些颜料具有天然的粘合性能，即使是用水形成的，也会产生砖硬的粉彩。其他颜料非常蓬松，即使使用非常强的胶水混合物，也会产生易碎的粉彩。这些粉彩往往不会擦掉，也不会很好地附着在绘图表面，但仍然是一种灰尘粉末。当手工制作粉彩时，惰性材料或粉彩调节剂有时可以用于这些颜料，或者它们可以混合使用。更好的是，完全避免使用这些颜料，使用友好的颜料。粉彩不需要花哨和异国情调的颜料。更重要的是，最终的产品是令人愉快的使用。

形成柔和的粉彩

小心地混合各种成分，形成粉彩，就会得到最好的产品。粉彩糊混合得越多，粉彩就会越好。在手工制作蜡笔时，要小心使用材料，减少它们可能造成的混乱。

乳胶手术手套、防尘口罩和护目镜是处理干颜料时的标准预防措施。该区域应通风良好，但不大风，因为它会将颜料分散为一切的细粉末。

筛选色素

将粉末状颜料颜色筛在一起，定制自己的颜色。把干颜料堆在一次性盘子上。用勺子将中心挖空，然后将所需的乳液和树胶混合物（先前混合）倒入颜料中。手工制作粉彩很像手工制作意大利面食。

添加乳液

使用勺子，开始轻轻地将粘合剂混合物搅拌到颜料中。当用手制作粉彩时，不要尝试一次将所有东西混合在一起，而是慢慢地将越来越多的颜料加入到液体中，直到它变成糊状并开始变成粘土状。最终，用勺子将无法再使用混合物，在这一点上，它可以用戴着手套的手进一步混合。一旦混合物足够干燥，它可以像粘土一样在手上滚动和折叠，而不会粘在一起。